«Есть времена, есть дни, когда…» А. Блок

* * *

Есть времена, есть дни, когда
Ворвется в сердце ветер снежный,
И не спасет ни голос нежный,
Ни безмятежный час труда…

Испуганной и дикой птицей
Летишь ты, но заря – в крови…
Тоскою, страстью, огневицей
Идет безумие любви…

Пол-сердца – туча грозовая,
Под ней – всё глушь, всё немота,
И эта – прежняя, простая –
Уже другая, уж не та…

Темно, и весело, и душно,
И, задыхаясь, не дыша,
Уже во всем другой послушна
Доселе гордая душа!

22 ноября 1913 г.
А. Блок «Стихотворения. Книга третья» (1907–1916). Цикл «Арфы и скрипки» (1908–1916).

Анализ стиха А. Блока «Есть времена, есть дни, когда …»

Стихотворение датируется 1913 годом и, возможно, вдохновлено всепоглощающим чувством автора к актрисе Л. А. Дельмас. Жанр интимной лирики обусловливает особенности восприятия: ассоциированный с впечатлительным, склонным к мистике А. А. Блоком лирический герой открывает перед читателем тайники своей души.

Стихотворение включает такие средства художественной выразительности:

• инверсию – «есть времена», «ветер снежный», «голос нежный», создающую акцент на последнем слове и формирующую рифмы;
• метафору – «ворвется в сердце», то есть всецело овладеет чувствами;
• многосоюзие – «ни голос, ни час», «и весело, и душно», придающее экспрессию и выразительность;
• аллитерацию – «не спасет ни … нежный, ни безмятежный…», совокупность мягких носовых согласных совместно с лексическим значением слов становятся уравновешивающим контрастом к общему тону беспокойства и смятения;
• лексическую анафору – «есть времена, есть дни», «все глушь, все немота», «уже другая, уж не та» – для усиления возвышенного тона;
• эпитеты – «безмятежный час», «гордая душа» – дают возможность выделить наиболее существенные с точки зрения автора признаки явлении;
• многочисленные умолчания – «не спасет … час труда…», «заря в крови…», «идет безумие…», «эта … уж не та…», создающие интригу и побуждающие читателя догадаться о несказанном;
• сравнения – «летишь птицей», «идет огневицей» – для усиления образности речи;
• эллипсис – «заря – (испачкана) в крови»;
• перифраз «в крови» помогает точно передать цвет окрашенного заходящим солнцем неба и ощущение тревоги;
• олицетворения – «безумие идет», «душа послушна»;
• ряд однородных членов – «тоскою, страстью, огневицей (горячкой, лихорадкой)»;
• контекстуальные синонимы – «глушь (в значении абсолютная тишина), немота», «задыхаясь, не дыша», «прежняя (привычная), простая (понятная)»;
• риторическое восклицание – «… послушна … гордая душа!» – придает эмоциональность и отмечает высоту чувства лирического героя, констатирующего удивительную метаморфозу.

В рамках произведения автор пытается разгадать природу большого чувства, великого таинства любви, преображающего действительность и внутренний мир человека. В рамках произведения автор внимательно отслеживает перемены, происходящие в сознании охваченного любовью человека, который не понимает, куда заведет его новое чувство. Оно ново и пугающе, схоже с безумием или манией, но неотвратимо, как рок.