«Встреча» В. Ходасевич

В час утренний у Santa Margherita
Я повстречал ее. Она стояла
На мостике, спиной к перилам. Пальцы
На сером камне, точно лепестки,
Легко лежали. Сжатые колени
Под белым платьем проступали слабо…
Она ждала. Кого? В шестнадцать лет
Кто грезится прекрасной англичанке
В Венеции? Не знаю – и не должно
Мне знать того. Не для пустых догадок
Ту девушку припомнил я сегодня.
Она стояла, залитая солнцем,
Но мягкие поля Панамской шляпы
Касались плеч приподнятых – и тенью
Прохладною лицо покрыли. Синий
И чистый взор лился оттуда, словно
Те воды свежие, что пробегают
По каменному ложу горной речки,
Певучие и быстрые… Тогда-то
Увидел я тот взор невыразимый,
Который нам, поэтам, суждено
Увидеть раз и после помнить вечно.
На миг один является пред нами
Он на земле, божественно вселяясь
В случайные лазурные глаза.
Но плещут в нем те пламенные бури,
Но вьются в нем те голубые вихри,
Которые потом звучали мне
В сияньи солнца, в плеске черных гондол,
В летучей тени голубя и в красной
Струе вина.
И поздним вечером, когда я шел
К себе домой, о том же мне шептали
Певучие шаги венецианок,
И собственный мой шаг казался звонче,
Стремительней и легче. Ах, куда,
Куда в тот миг мое вспорхнуло сердце,
Когда тяжелый ключ с пружинным звоном
Я повернул в замке? И отчего,
Переступив порог сеней холодных,
Я в темноте у каменной цистерны
Стоял так долго? Ощупью взбираясь
По лестнице, влюбленностью назвал я
Свое волненье. Но теперь я знаю,
Что крепкого вина в тот день вкусил я –
И чувствовал еще в своих устах
Его минутный вкус. А вечный хмель
Пришел потом.

1918 г.
Сборник «Путём зерна» (1920).

Анализ стихотворения В. Ходасевича «Встреча»

Стихотворение «Встреча» явно написано под впечатлением поездки Ходасевича в Венецию. Антураж города удивительной красоты с многолетней историей навеял поэту мысли о природе литературного творчества.

Стихотворение содержит такие средства художественной выразительности:

• инверсию – «в час утренний», «припомнил я», «тенью прохладною», «воды свежие», придающую речи торжественность;
• умолчания – «…колени … проступали слабо…», «взор лился …»;
• сравнения – «лежали легко, точно лепестки», «лился, словно воды»;
• риторические вопросы – «Кого?», «… кто грезится (мерещится, представляется в воображении)?», «Куда вспорхнуло сердце…?», «Отчего … стоял так долго?» – описывают внутренний диалог автора;
• метафоры – «залитая солнцем», «взор лился» – отсылающие в окружающий лирических героев воде венецианских каналов;
• олицетворения – «поля касались, покрыли», «бури, вихри звучали», «сердце вспорхнуло», «хмель пришел», «шаги шептали»;
• синонимы – «лазурные, синие»;
• эпитеты – «певучие воды», «невыразимый взор», «случайные глаза», «летучая тень», «певучие шаги», «пружинный звон», являющиеся яркими характеристиками явлений;
• перифраз – «невыразимый взор» – подразумевается поэтическое призвание;
• синтаксический параллелизм – «Но плещут в нем … , но вьются в нем…» – создает акцент на каждом фрагменте сложного предложения;
• лексику высокого стиля – «взор», «уста», «вкусил», «грезился», которая демонстрирует значимость темы;
• аллитерацию – «шаги шептали» – повторение щипящих согласных имитирует звуки шагов;
• антонимы – «минутный – вечный» – помогают противопоставить, обозначить причину и следствие происходящего.

В контексте речи крепкое вино – это вспышка воображения, навеянная обликом девушки, некий созидательный толчок, а вечный хмель – творческое «послевкусие», его долгосрочные последствия в виде вдохновения, вечного поиска истины. Изложение словно наполнено воздухом и светом, запахом разогретого солнцем камня. Оно играет цветами – белым, серым, синим, голубым, черным, красным.

Метафорический смысл названия – катарсис, вызванный зрелищем одухотворенной девичьей прелести. Стихотворение пронизано восторгом от осознания красоты мира, ощущения непостижимой тайны, которая воплотилась в облике незнакомки. Это не мешает лирическому герою трезво анализировать свои ощущения.